A conference is going to be held on November 18th in Paris about medical illustrators from the 16th to the 20th centuries. Organised by Jean-François Vincent (Bibliothèque interuniversitaire de santé, Paris), Chloé Perrot (université Lille 3) and Maxime Georges Métraux (université Paris IV Sorbonne), it will focus on famous illustrators, but also techniques and collaboration networks. Here is the link to the full programme. Interestingly, the conference is also connected to an exhibition, entitled "Anatomy of an image" in the Bibliothèque Interuniversitaire de Santé. The Bibliothèque Interuniversitaire de Santé has a data bank of images that is wide-ranging and can be searched easily at this link :
BIUS
Une journée d'étude va se tenir le 18 novembre à Paris sur les illustrateurs en sciences médicales du 16e au 20e siècles. Organisée par Jean-François Vincent (Bibliothèque interuniversitaire de santé, Paris), Chloé Perrot (université Lille 3) et Maxime Georges Métraux (université Paris IV Sorbonne), elle va se centrer sur certains illustrateurs célèbres, mais aussi sur des techniques particulières et les réseaux de collaboration des illustrateurs. Voici le lien vers le programme complet. La journée est en lien avec une exposition intitulée "Anatomie d'une image" à la Bibliothèque Interuniversitaire de santé. La Bibliothèque Interuniversitaire de Santé possède un vaste fonds d'images qui peut être aisément exploitée à ce lien :
BIUS
CHILDREN AND ANIMALS/ENFANTS ET ANIMAUX
I am pleased to announce that Valérie Chansigaud has published a new book, which has just come out, entitled Enfant et Nature, à travers trois siècles d'oeuvres pour la jeunesse (Delachaux et Niestlé). It is an in-depth study of children's literature, from the point of view of how wildlife has been presented and employed by writers and illustrators to further educational aims. It is very rich in little-known illustrations, all exceptional both for their aesthetic and educational values. A most precious document to understand adults' views and how they have been conveyed, and also remind us of the specificities of our relation to nature when we were children.
Je suis ravie d'annoncer la parution du nouveau livre de Valérie Chansigaud, intitulé Enfant et Nature, à travers trois siècles d'oeuvres pour la jeunesse (Delachaux et Niestlé). Il s'agit d'une étude minutieuse de la présentation de la nature et de son utilisation par les auteurs et illustrateurs dans les ouvrages destinées aux enfants, qui avaient donc une portée éducative. Il est très riche en illustrations inédites, exceptionnelles pour leur qualité esthétique aussi bien que didactique. Un ouvrage fort précieux pour mieux comprendre les valeurs véhiculés par les adultes, mais aussi nous rappeler les rapports spéciaux de l'enfant que nous avons été avec la nature.
Je suis ravie d'annoncer la parution du nouveau livre de Valérie Chansigaud, intitulé Enfant et Nature, à travers trois siècles d'oeuvres pour la jeunesse (Delachaux et Niestlé). Il s'agit d'une étude minutieuse de la présentation de la nature et de son utilisation par les auteurs et illustrateurs dans les ouvrages destinées aux enfants, qui avaient donc une portée éducative. Il est très riche en illustrations inédites, exceptionnelles pour leur qualité esthétique aussi bien que didactique. Un ouvrage fort précieux pour mieux comprendre les valeurs véhiculés par les adultes, mais aussi nous rappeler les rapports spéciaux de l'enfant que nous avons été avec la nature.
GLEN WOLFF
I'm re-reading the books by Jerry Dennis, It' Raining Frogs and Fishes and The Bird in the Waterfall. They are natural history books popularising scientific facts you about the seasons, the wonders of water, and wildlife. Part of the interest comes from the illustrations by Jerry Dennis's friend, Glenn Wolff, who has a talent for bringing together in one picture many details from wildlife and the entire environment. Some of the illustrations are just lovely homely scenes, which may seem only anecdotal, others put in lots of scientific details. In my books they are in black and white, but he's also very adept at colours, as his site demonstrates. What I particularly like is his large images in which smaller insets are inserted, like in the example below, taken from his website. It is a way of making a point about the close relations between plants, animals and the environment.
Je suis en train de relire les livres de Jerry Dennis, It's Raining Frogs and Fishes et The Bird in the Waterfall. Ils ne semblent pas avoir été traduits en français encore. Ce sont des ouvrages d'histoire naturelle qui vulgarisent des faits scientifiques sur les saisons, les merveilles de l'eau, la faune. L'intérêt vient en partie de leurs illustrations qui sont l'oeuvre d'un ami de Jerry Dennis, Glenn Wolff, qui a le don de faire se rencontrer dans une seule image de nombreux détails de la vie sauvage et du milieu. Certaines illustrations sont de belles représentations de lieux familiers, qui semblent seulement anecdotiques, d'autres comprennent de nombreuses données scientifiques. Dans mes livres, les illustrations sont en noir et blanc, mais il a aussi un talent pour les couleurs, comme son site le démontre. Ce que j'apprécie particulièrement, ce sont ses grandes images dans lesquelles de plus petites images s'insèrent, comme dans l'exemple ci-dessus tiré de son site web. C'est une façon de montrer les liens étroits qui associent plantes et animaux à leurs milieux.
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Copyright : Glenn Wolff
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CYANOTYPES AND ANNA ATKINS/LES CYANOTYPES ET ANNA ATKINS
Cyanotypes are contact photography - and they go back all the way to the nineteenth century. They were invented by British astronomer John Herschel in 1842. The process is the following: you prepare a chemical emulsion, made up of two different solutions (one of potassium ferricyanide, the other of ferric ammonium citrate), that you lay onto paper, fabric, or other material, then you place on top some objects - preferably flat - (you can also use phographic negatives) and expose the piece to the sunlight for a few minutes, before washing the work in running water, which reveals a beautifully blue image, with the shadows of the objects which had lain on top in contrasting shades of white. I attended an introductory workshop on the technique yesterday in the Jura, and had brought along some dried flowers and leaves to use to create images. The people attending the workshop were very enthusiastic, and we were delighted at the results. The organiser, M. Jean Daubas, is a photographer from Ornans (Courbet's home town) who specialises in old-style phtographic techniques and runs courses on them. Below are a few photographs of the process and the resulting images in yesterday's workshop.
The emulsion is spread on watercolour paper quite thinly, with a brush (you could use cotton pads, etc) and the objects placed on top in a darkened room, to avoid ultraviolet exposure. Then we go out into the light.
Les cyanotypes sont des photographies de contact - qui remontent au dix-neuvième siècle. Ils ont été inventés par John Herschel, astronome britannique, en 1842. Le procédé est le suivant : on prépare une émulsion chimique de deux différentes solutions (l'une de ferricyanure de potassium, l'autre de citrate de fer ammoniacal) que l'on étend sur un support, papier, tissu, pierre, etc. Puis on place dessus des objets - de préférence plats - (on peut aussi utiliser des négatifs de photos), puis on expose le tout à la lumière du soleil pendant quelques minutes, avant de laver l'oeuvre dans de l'eau courante, ce qui révèle un fond bleu sur lequel se détachent les formes des objets qu'on avait placés dessus, en blanc et nuances de blanc. J'ai suivi un atelier introductif à la technique hier dans le Jura, auquel j'avais apporté des feuilles et fleurs séchées pour créer les images. Les stagiaires étaient enthousiastes et nous avons tous été enchantés du résultat. L'organisateur, M. Jean Daubas, photographe à Ornans (la ville de Courbet) est spécialiste des anciennes techniques photographiques et organise des stages à leu sujet. Voici quelques photos ci-dessous de la méthode et des résultats obtenus hier.
Tout d'abord, la solution chimique avait été étendue de façon peu épaisse, avec un pinceau (on peut aussi utiliser du coton, ou autre) et les petits objets avaient été placés sur le papier dans une salle sombre, pour éviter l'exposition aux ultraviolets. Puis on est sortis à la lumière.
The striking advantage of cyanotypes is the fact that they are very stable over time once they are dry.
M. Daubas told us about the first book presenting cyanotypes (which pre-dates the famous Pencil of Nature by Talbot). It was the work of a woman, Anna Atkins, and there were very few copies of the book, for obvious reasons. According to Wikipedia, 17 copies still exist. Nevertheless, it is linked to the history of science and illustrations, since Anna Atkins "cyanotyped" seaweed and plants, as she was a keen botanist. Below is an example of her work, as well as the title-page, both from the Wikipedia article.
Un remarquable avantage du cyanotype est son extraordinaire stabilité dans le temps une fois sec. M. Daubas nous a parlé du premier livre qui présentait des cyanotypes (et qui parut avant même le fameux Pencil of Nature de Talbot). C'était l'oeuvre d'une femme, Anna Atkins, et il y en eut très peu d'exemplaires, comme on peut le comprendre aisément. Selon l'article en anglais de Wikipédia, il en reste 17 exemplaires de nos jours. Cependant, ce livre est très liée à l'histoire des sciences et de l'illustration, car Anna Atkins a "cyanotypé" des plantes et surtout des algues, étant une botaniste férue. Ci-dessous un exemple de son travail et la page de titre, dans l'article en anglais de Wikipédia.
A very good site on old photographic techniques is alternative photography.
Un très bon site sur les anciennes techniques photographiques est le site alternative photography.
The emulsion is spread on watercolour paper quite thinly, with a brush (you could use cotton pads, etc) and the objects placed on top in a darkened room, to avoid ultraviolet exposure. Then we go out into the light.
Les cyanotypes sont des photographies de contact - qui remontent au dix-neuvième siècle. Ils ont été inventés par John Herschel, astronome britannique, en 1842. Le procédé est le suivant : on prépare une émulsion chimique de deux différentes solutions (l'une de ferricyanure de potassium, l'autre de citrate de fer ammoniacal) que l'on étend sur un support, papier, tissu, pierre, etc. Puis on place dessus des objets - de préférence plats - (on peut aussi utiliser des négatifs de photos), puis on expose le tout à la lumière du soleil pendant quelques minutes, avant de laver l'oeuvre dans de l'eau courante, ce qui révèle un fond bleu sur lequel se détachent les formes des objets qu'on avait placés dessus, en blanc et nuances de blanc. J'ai suivi un atelier introductif à la technique hier dans le Jura, auquel j'avais apporté des feuilles et fleurs séchées pour créer les images. Les stagiaires étaient enthousiastes et nous avons tous été enchantés du résultat. L'organisateur, M. Jean Daubas, photographe à Ornans (la ville de Courbet) est spécialiste des anciennes techniques photographiques et organise des stages à leu sujet. Voici quelques photos ci-dessous de la méthode et des résultats obtenus hier.
Tout d'abord, la solution chimique avait été étendue de façon peu épaisse, avec un pinceau (on peut aussi utiliser du coton, ou autre) et les petits objets avaient été placés sur le papier dans une salle sombre, pour éviter l'exposition aux ultraviolets. Puis on est sortis à la lumière.
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| The works on paper are exposed to the sun under thick glass to increase the contact with the objects - Les oeuvres sur papier sont exposées au soleil sous des vitres épaisses pour accroître le contact avec les objets. |
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| Within a few minutes, the yellow-tinge solution turns brownish-green. The objects are removed. En quelques minutes, la solution jaunâtre devient vert-brun. Les objets sont enlevés. |
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| Once in the water, only the blue tinge remains, and the contrasts with the white areas come out. Une fois dans l'eau, seul le bleu reste, et le contraste avec les parties blanches ressort. |
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| By adding some peroxide, the blue deepens even more. En ajoutant de l'eau oxygénée, le bleu s'intensifie encore. |
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| The paper is hung to dry on an improvised washing-line. Le papier est accroché à un fil à linge improvisé pour finir de sécher. |
The striking advantage of cyanotypes is the fact that they are very stable over time once they are dry.
M. Daubas told us about the first book presenting cyanotypes (which pre-dates the famous Pencil of Nature by Talbot). It was the work of a woman, Anna Atkins, and there were very few copies of the book, for obvious reasons. According to Wikipedia, 17 copies still exist. Nevertheless, it is linked to the history of science and illustrations, since Anna Atkins "cyanotyped" seaweed and plants, as she was a keen botanist. Below is an example of her work, as well as the title-page, both from the Wikipedia article.
Un remarquable avantage du cyanotype est son extraordinaire stabilité dans le temps une fois sec. M. Daubas nous a parlé du premier livre qui présentait des cyanotypes (et qui parut avant même le fameux Pencil of Nature de Talbot). C'était l'oeuvre d'une femme, Anna Atkins, et il y en eut très peu d'exemplaires, comme on peut le comprendre aisément. Selon l'article en anglais de Wikipédia, il en reste 17 exemplaires de nos jours. Cependant, ce livre est très liée à l'histoire des sciences et de l'illustration, car Anna Atkins a "cyanotypé" des plantes et surtout des algues, étant une botaniste férue. Ci-dessous un exemple de son travail et la page de titre, dans l'article en anglais de Wikipédia.
A very good site on old photographic techniques is alternative photography.
Un très bon site sur les anciennes techniques photographiques est le site alternative photography.
MAREY AND CHRONOPHOTOGRAPHY/MAREY ET LA CHRONOPHOTOGRAPHIE
Etienne Jules Marey (1830-1904) is going to be the subject of a day's conference on Wednesday, September 7th, at the University of Burgundy, The exact title is Art and Science of Movement in Marey's Works and it looks very promising, with nine talks, about the relations art/science/images. One of them will be given by the curator of Beaune Museum, Mme Leuba, who showed us around the Marey collection in May 2012 (four years ago already!) , and the start of a MOOC dedicated to the same subject. Here is the poster, and here is the link to download the entire programme :
Programme Marey
Programme Marey
Programme Marey
Etienne-Jules Marey (1830-1904) va faire l'objet d'un colloque le mercredi 7 septembre à l'Université de Bourgogne. Le titre précis en est L'Art et la Science du Mouvement dans l'oeuvre d'EJ Marey, et le contenu semble très prometteur, avec neuf interventions dédiées aux relations art/science/images. L'un des intervenants est la Conservatrice du Musée de Beaune, Mme Leuba qui nous avait fait visiter les collections Marey en mai 2012 (il y a déjà plus de quatre ans!), et l'inauguration d'un MOOC dédié au même sujet. L'affiche se trouve ci-dessus et voici le lien pour télécharger le programme complet:
EYE FOR DETAIL/LE SOUCI DU DETAIL
Florike Egmond has announced the publication of her new book, due to come out in October, with the publishers Reaktion Books, London. Entitled An Eye for Detail it combines visual history and the history of natural sciences, and covers mostly the sixteenth century, with many illustrations from the fifteenth to the early seventeenth centuries, most of them unpublished before. Their study gives us more insight into the way visual formats emerged during that time, and how plants and animals were represented in the "pre-print" era.
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| Orné de nombreuses illustrations couleurs inédites, Le souci du détail retrace l'histoire des techniques de représentations de la nature. Ce superbe volume montre l'évolution du rôle et de la forme des images naturalistes au cours du seizième siècle en Europe. Il constitue pour le lecteur un guide dans le labyrinthe des collections de dessins naturalistes de l'Europe continentale et une étude remarquable de l'art de l'histoire naturelle au seizième siècle. |
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| L'auteur : Florike Egmond est spécialiste de l'histoire culturelle et de l'histoire des sciences du vivant. Elle habite Rome et travaille pour l'université de Leyde. Parmi ses livre récents: The World of Carolus Clusius : Natural History in the Making 1550-1610 (2010); The Whale Book: Whales and other Marine Animals as described by Adriaen Coenen in 1585 (2003). "Dans ce volume érudit et qui est un délice pour les yeux, Florike Egmond nous présente un panorama particulièrement original des débuts de la représentation du vivant en histoire naturelle...son style clair nous permet d'apprécier les avancées révolutionnaires qu'apportèrent à la compréhension de la nature ces observateurs minutieux...En créant ces représentations de spécimens naturels, leurs auteurs ont montré bien plus que leurs talents individuels en tant qu'artistes, ils ont mis en place un vocabulaire visuel de la représentation dont l'influence devait se faire sentir pendant des siècles" Arthur MacGregor, auteur de Curiosity and Enlightenment. |
Florike Egmond annonce la publication pour octobre de son prochain livre, aux éditions Reaktion Books, Londres. Intitulé Le souci du détail, il étudie en parallèle l'histoire des arts et celle des sciences naturelles, et s'attache en particulier au seizième siècle, avec de nombreuses illustrations allant du quinzième au début du dix-septième siècle, la plupart inédites. L'examen de ces illustrations lui permet de montrer comment durant cette période des normes de présentation visuelle ont émergé, et donc comment plantes et animaux étaient représentés à une époque précédent l'invention de la reproduction mécanique des images.
GLASS MODELS - FRAGILE LEGACY/MODELES EN VERRE - UN FRAGILE PATRIMOINE
There is a Museum of Glass in the state of New York, in Corning. It hosts at the moment a wonderful exhibition about glass models made in the nineteenth century in Germany by a father-and-son team. Leopold Blaschka and his son Rudolf, based in Dresden, made glass models for universities and institutions, of plants, but also of marine invertebrates. Some of them are on display in the Museum of Glass until January 2017. They are wonderfully accurate, and also extremely fragile - obviously!
Il existe un Musée du Verre dans l'état de New York à Corning. C'est en ce moment le lieu d'une superbe exposition de modèles en verre fabriqués au dix-neuvième siècle en Allemagne par un duo père et fils. Leopold Blaschka et son fils Rudolf, installés à Dresde, ont conçu ces modèles de verre pour des institutions et des universités, modèles qui représentaient des plantes, mais aussi des invertébrés marins. Certains de ces derniers sont donc visibles au Musée du Verre jusqu'en janvier 2017. Ce sont des représentations extrêmement exactes, et aussi extrêmement fragiles, bien évidemment!
This link to the Museum gives you information on where the Blaschkas sold their ware, through an interactive map - they don't seem to have sold any in France! It also gives you more information on a film documentary, also entitled Fragile Legacy, that looks at the way oceans and their inhabitants have evolved since the models were made. Obviously, the picture is quite gloomy, with overfishing, pollution, acidity, and climate change. So, the title of the exhibition and the documentary alludes both to the glass models, and the marine creatures they represent.
Cornell University, as well as Harvard University. have pages devoted to their collections of Blaschkas' glass models. You can look at them by clicking on the links.
Ce lien vers le Musée donne plus d'informations en anglais sur les Blaschkas et leurs ventes grâce à une carte interactive - malheureusement, ils ne semblent pas avoir vendu quoi que ce soit en France! Le lien donne aussi plus de renseignement sur un documentaire filmé aussi intitulé Fragile Legacy, qui étudie l'évolution des océans et de leurs habitants depuis la création des modèles. Bien sûr, avec la surpêche, la pollution, l'acidification, et le changement climatique, les conclusions ne sont guère roses. Aussi, le titre le l'exposition comme du documentaire fait-il allusion non seulement aux modèles de verre, mais aussi aux créatures marines qu'ils représentent.
L'université Cornell et celle d'Harvard proposent des pages dédiées à leurs collections de modèles de verre fabriqués par les Blaschkas. Il suffit de cliquer sur les liens pour en savoir plus.
It is intriguing to see how Germany in the nineteenth century was first and foremost in the making of scientific models, using all kinds of techniques - glass, paper, wax, etc...It was no doubt the result of an interest for natural history connected with developments in engineering and craftwork.
Il est curieux de constater à quel point l'Allemagne au dix-neuvième siècle était en pointe dans la création de modèles scientifiques, avec toutes sortes de techniques - le verre, le papier, la cire, etc...Sans nul doute le résultat d'un intérêt pour l'histoire naturelle combiné au développement de techniques avancées.
Il existe un Musée du Verre dans l'état de New York à Corning. C'est en ce moment le lieu d'une superbe exposition de modèles en verre fabriqués au dix-neuvième siècle en Allemagne par un duo père et fils. Leopold Blaschka et son fils Rudolf, installés à Dresde, ont conçu ces modèles de verre pour des institutions et des universités, modèles qui représentaient des plantes, mais aussi des invertébrés marins. Certains de ces derniers sont donc visibles au Musée du Verre jusqu'en janvier 2017. Ce sont des représentations extrêmement exactes, et aussi extrêmement fragiles, bien évidemment!
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| Octopus/pieuvre - from the Corning Museum Of Glass website |
This link to the Museum gives you information on where the Blaschkas sold their ware, through an interactive map - they don't seem to have sold any in France! It also gives you more information on a film documentary, also entitled Fragile Legacy, that looks at the way oceans and their inhabitants have evolved since the models were made. Obviously, the picture is quite gloomy, with overfishing, pollution, acidity, and climate change. So, the title of the exhibition and the documentary alludes both to the glass models, and the marine creatures they represent.
Cornell University, as well as Harvard University. have pages devoted to their collections of Blaschkas' glass models. You can look at them by clicking on the links.
Ce lien vers le Musée donne plus d'informations en anglais sur les Blaschkas et leurs ventes grâce à une carte interactive - malheureusement, ils ne semblent pas avoir vendu quoi que ce soit en France! Le lien donne aussi plus de renseignement sur un documentaire filmé aussi intitulé Fragile Legacy, qui étudie l'évolution des océans et de leurs habitants depuis la création des modèles. Bien sûr, avec la surpêche, la pollution, l'acidification, et le changement climatique, les conclusions ne sont guère roses. Aussi, le titre le l'exposition comme du documentaire fait-il allusion non seulement aux modèles de verre, mais aussi aux créatures marines qu'ils représentent.
L'université Cornell et celle d'Harvard proposent des pages dédiées à leurs collections de modèles de verre fabriqués par les Blaschkas. Il suffit de cliquer sur les liens pour en savoir plus.
It is intriguing to see how Germany in the nineteenth century was first and foremost in the making of scientific models, using all kinds of techniques - glass, paper, wax, etc...It was no doubt the result of an interest for natural history connected with developments in engineering and craftwork.
Il est curieux de constater à quel point l'Allemagne au dix-neuvième siècle était en pointe dans la création de modèles scientifiques, avec toutes sortes de techniques - le verre, le papier, la cire, etc...Sans nul doute le résultat d'un intérêt pour l'histoire naturelle combiné au développement de techniques avancées.
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