I have received great news from Dr Klaus Hentschel from Stuttgart University departement of science. When he came to Menorca in May 2011, he mentioned his project for a database of scientific illustrators from 1450 to 1950. The data base (called DSI for short) is currently open and has 3,639 entries. I have added the link to the left of the screen. You can search the database in 20 different fields, such as date of birth, date of death, country of activity, collaborators, published sources... You can also contribute to it, submitting new names or adding information. This is a real treasure! Dr Hentschel has published an article in the Toronto journal "Spontaneous generations", about the DSI, available here :
Dr Hentschel article on the DSI
Je viens de recevoir des nouvelles passionnantes du Dr Klaus Hentschel du département des sciences de l'Université de Stuttgart. Quand il est venu à Minorque en mai 2011, il a parlé de son projet de base de données d'illustrateurs scientifiques de 1450 à 1950. La base de données est en opération (le sigle abrégé en est DSI) et contient 3 639 noms. Je viens d'ajouter le lien à gauche de l'écran. On peut faire des recherches dans 20 domaines différents, comme la date de naissance, de décès, le pays d'activité, les collaborateurs, les sources publiées... On peut aussi y contribuer en proposant de nouveaux noms ou en ajoutant des informations. Un vrai trésor! Le Dr Hentschel a publié un article de présentation dans le journal de Toronto "Spontaneous Generations" que l'on peut lire ci-dessous.
Dr Hentschel article on the DSI
YESTERDAY'S SEMINAR ON MEDICAL ILLUSTRATIONS/SEMINAIRE D'HIER SUR LES ILLUSTRATIONS MEDICALES
Our four speakers all made it to Dijon, though there was a call for a railway strike on Thursday, which fortunately did not affect their trips.
We were pleased to welcome two curators in Museums of Medicine - Tim Huisman, from the Boerhaave Museum in Leyden, and Alfons Zarzoso from the Medical History Museum in Barcelona. Both of them concentrated on a number of anatomical plates. Tim Huisman presented the collaborative work of anatomists and artists on two famous Dutch anatomical atlases : Bidloo's Anatomia Humani Corporis (1685), illustrated by Gérard de Lairesse and Albinus's Tabulae Sceleti et Musculorum (1747) with engravings by Jan Wandelaar. He pointed out how Lairesse's illustrations relied more on showing in detail the gruesome nature of the dissecting process, whereas Wandelaar's were idealised views of a perfect man. This major difference was caused by the different intellectual climates in the two periods and the different positions of the artist towards the anatomist - Albinus having little regard for his artist's liberty, whereas Bidloo and Lairesse shared the same status. Most striking was his depiction of how Wandelaar's freedom was constrained by Albinus's desire to present a "homo perfectus".
Nos quatre intervenants sont parvenus sans encombre à Dijon, malgré un appel à la grève à la SNCFpour jeudi, qui heureusement n'a pas affecté leurs trajets.
Nous avons été heureux d'accueillir deux conservateurs de musées de la médecine - Tim Huisman du Musée Boerhaave de Leyde et Alfons Zarzoso du Musée d'Histoire de la Médecine de Barcelone. Tous deux se sont concentrés sur des planches anatomiques. Tim Huisman a présenté la collaboration entre les artistes et les anatomistes dans deux atlas anatomiques hollandais célèbres : Anatomia Humani Corporis (1685), de Bidloo avec des illustrations de Gérard de Lairesse et Tabulae Sceleti et Musculorum (1747) d'Albinus, avec des gravures de Jan Wandelaar. Il a montré combien les illustrations de Lairesse se concentrent minutieusement sur le processus de dissection et sa nature morbide, alors que celles de Wandelaar présentent des visions idéales d'un homme parfait. Cette différence majeure est dû à l'évolution du climat intellectuel de l'époque, plus de 50 ans séparant les deux oeuvres, et à la différence de statut entre les anatomistes et leurs artistes-collaborateurs - Albinus laissant très peu de liberté à Wandelaar, alors que Bidloo et Lairesse partageaient le même statut social. J'ai été frappée par la façon dont Wandelaar était contraint par Albinus et son désir de montrer un "homo perfectus."
Alfons Zarzoso's talk was devoted to the representation of the female body and the fetus in books on obstetrics in eighteenth-century Spain, at the time the surgeons took over the profession from midwives in the eighteenth century. He underlined the importance of the circulation of knowledge in that field with surgeons travelling to France and England, and basing their knowledge on books adapted from Mauriceau, Baudelocque or Smellie, with or without their illustrations. It was very interesting to see how the plates related to wax models used in teaching surgeons and midwives, and how early representations showed the fetus floating almost freely in a very spacious womb.
La présentation d'Alfons Zarzoso était consacrée à la représentation du corps de la femme et du foetus dans les traités d'obstétrique espagnols du dix-huitième siècle, à une époque où les chirurgiens prennent en main la profession jusque là réservée aux sages-femmes. Il a souligné l'importance de la circulation des savoirs dans ce domaine, les chirurgiens voyageant en France et en Angleterre et fondant leurs travaux sur les traductions de Mauriceau, Baudelocque ou Smellie, adaptant leurs ouvrages avec ou sans les illustrations. C'était très intéressant de voir à quel point les illustrations étaient liées aux modèles de cire utilisés pour l'enseignement des chirurgiens et des sages-femmes, et aussi combien certaines représentations étaient encore primitives, montrant un foetus flottant confortablement dans un utérus très large.
Our two other speakers tackled subjects which were less familiar to the audience. Josep Simon, who is finishing his post-doctoral fellowship in Paris at the moment, presented an ongoing research project on "medical physics". His interest lies in seeing how a discipline emerges and constructs a narrative of its own history to create a sense of community. The narrative for medical physics turns on the idea that there was a moment of origin : the discovery of X-rays, and then a steady pace of development, following the progress of technology. But as he pointed out, the problem with this narrative is that it is contradicted by the number of books and their illustrations dealing with something already called "medical physics" before X-rays. The technology mentioned there (electricity, acoustics, photography...) led to the invention of instruments - many still kept in museums, or, as somebody pointed out, in university collections - that are not now considered useful, hence, perhaps the concentration on X-rays. This leads Josep Simon to insist on continuity, rather than paradigm change, in the Khunian tradition, to deal with the birth of a discipline. I understand his feeling : often, when trying to trace shifts in points of view, I have been led much farther back than I thought originally.
Nos deux autres intervenants ont abordé des sujets moins classiques pour l'auditoire. Josep Simon qui termine un post-doc à Paris en ce moment, nous a présenté un projet de recherche en cours sur la "physique médicale". Il s'intéresse à la façon dont les disciplines émergent, et se constituent un récit de leur propre histoire destiné à souder la communauté des praticiens. Le récit habituel de la physique médicale part de l'idée qu'elle a un point d'origine : la découverte des rayons X et qu'elle a ensuite suivi un chemin linéaire suivant les développements des technologies d'imagerie médicale. Mais comme l'a fait remarquer Josep Simon, ce récit est contredit par l'existence de nombreux ouvrages illustrés consacrés à ce qui s'appelait déjà "physique médicale" longtemps avant les rayons X. Les techniques qui y sont mentionnées (électricité, acoustique, photographie...) conduisirent à la création d'instruments (que l'on peut voir dans les fonds des musées, ou, comme quelqu'un le fit remarquer, dans les collections des universités) qui ne semblent pas aujourd'hui très utiles, d'où, peut-être, cette concentration sur les rayons X. Cela amène Josep Simon à insister sur le caractère de continuité, plutôt que sur les changements de paradigmes chers à Kuhn, dans la naissance des disciplines. Je comprends son sentiment: très souvent, lorsque j'ai essayé de retrouver les traces de l'origine d'une changement de point de vue, j'ai été amenée à remonter bien plus loin que je ne le pensais.
Elisa Campos, a biochemist from Lisbon, gave us a presentation of leading images in the history of perception of lipoproteins, cholesterol and atherosclerosis. The images were all twentieth-century, and they generally were either hugely magnified views of lipoproteins, or more interestingly schematic diagrams or charts of processes happening within the body. She clearly stated that some images were what scientists "saw", what they "thought, or whether they illustrated "how it works". She elegantly put it by saying "the picture becomes the theory". Indeed, in this case, what is represented is the discovery of processes within the body - through chemical reactions -sometimes the result of experiements carried out only the scientist's mind, and so, the illustrations both help the scientist to clear his own ideas, and contribute to the communication of knowledge and the easy memorising of the process discovered. Most interesting were the parallels between the original sketches and the textbook illustrations years later.
Elisa Campos, qui enseigne la biochimie à Lisbonne, nous a présenté les images marquantes de l'histoire de la perception des lipoprotéines, du cholestérol et de l'athérosclérose. Ces images sont toutes du vingtième siècle, et elles sont soit des agrandissements de lipoprotéines, ou mieux des diagrammes et des schémas explicatifs de processus qui ont lieu à l'intérieur du corps. Elle a clairement distingué entre des images qui étaient ce que les scientifiques "voyaient", ce qu'ils "pensaient", ou si elles illustraient "la façon dont cela marche." Elle l'a résumé de façon élégante en disant que "l'image devenait la théorie." En effet, dans ce cas, ce qui est représenté est la découverte de processus internes au corps - par le biais de réactions chimique - parfois le résultat d'expériences ayant eu lieu seulement dans l'esprit du savant, et donc, les illustrations l'aident à éclaircir ses pensées ou à communiquer ses connaissances, rendant le processus de mémorisation plus aisé. Il était très intéressant de voir en parallèle les premières esquisses des scientifiques et les illustrations dans les manuels des années plus tard.
We were pleased to welcome two curators in Museums of Medicine - Tim Huisman, from the Boerhaave Museum in Leyden, and Alfons Zarzoso from the Medical History Museum in Barcelona. Both of them concentrated on a number of anatomical plates. Tim Huisman presented the collaborative work of anatomists and artists on two famous Dutch anatomical atlases : Bidloo's Anatomia Humani Corporis (1685), illustrated by Gérard de Lairesse and Albinus's Tabulae Sceleti et Musculorum (1747) with engravings by Jan Wandelaar. He pointed out how Lairesse's illustrations relied more on showing in detail the gruesome nature of the dissecting process, whereas Wandelaar's were idealised views of a perfect man. This major difference was caused by the different intellectual climates in the two periods and the different positions of the artist towards the anatomist - Albinus having little regard for his artist's liberty, whereas Bidloo and Lairesse shared the same status. Most striking was his depiction of how Wandelaar's freedom was constrained by Albinus's desire to present a "homo perfectus".
Nos quatre intervenants sont parvenus sans encombre à Dijon, malgré un appel à la grève à la SNCFpour jeudi, qui heureusement n'a pas affecté leurs trajets.
Nous avons été heureux d'accueillir deux conservateurs de musées de la médecine - Tim Huisman du Musée Boerhaave de Leyde et Alfons Zarzoso du Musée d'Histoire de la Médecine de Barcelone. Tous deux se sont concentrés sur des planches anatomiques. Tim Huisman a présenté la collaboration entre les artistes et les anatomistes dans deux atlas anatomiques hollandais célèbres : Anatomia Humani Corporis (1685), de Bidloo avec des illustrations de Gérard de Lairesse et Tabulae Sceleti et Musculorum (1747) d'Albinus, avec des gravures de Jan Wandelaar. Il a montré combien les illustrations de Lairesse se concentrent minutieusement sur le processus de dissection et sa nature morbide, alors que celles de Wandelaar présentent des visions idéales d'un homme parfait. Cette différence majeure est dû à l'évolution du climat intellectuel de l'époque, plus de 50 ans séparant les deux oeuvres, et à la différence de statut entre les anatomistes et leurs artistes-collaborateurs - Albinus laissant très peu de liberté à Wandelaar, alors que Bidloo et Lairesse partageaient le même statut social. J'ai été frappée par la façon dont Wandelaar était contraint par Albinus et son désir de montrer un "homo perfectus."
Alfons Zarzoso's talk was devoted to the representation of the female body and the fetus in books on obstetrics in eighteenth-century Spain, at the time the surgeons took over the profession from midwives in the eighteenth century. He underlined the importance of the circulation of knowledge in that field with surgeons travelling to France and England, and basing their knowledge on books adapted from Mauriceau, Baudelocque or Smellie, with or without their illustrations. It was very interesting to see how the plates related to wax models used in teaching surgeons and midwives, and how early representations showed the fetus floating almost freely in a very spacious womb.
La présentation d'Alfons Zarzoso était consacrée à la représentation du corps de la femme et du foetus dans les traités d'obstétrique espagnols du dix-huitième siècle, à une époque où les chirurgiens prennent en main la profession jusque là réservée aux sages-femmes. Il a souligné l'importance de la circulation des savoirs dans ce domaine, les chirurgiens voyageant en France et en Angleterre et fondant leurs travaux sur les traductions de Mauriceau, Baudelocque ou Smellie, adaptant leurs ouvrages avec ou sans les illustrations. C'était très intéressant de voir à quel point les illustrations étaient liées aux modèles de cire utilisés pour l'enseignement des chirurgiens et des sages-femmes, et aussi combien certaines représentations étaient encore primitives, montrant un foetus flottant confortablement dans un utérus très large.
Our two other speakers tackled subjects which were less familiar to the audience. Josep Simon, who is finishing his post-doctoral fellowship in Paris at the moment, presented an ongoing research project on "medical physics". His interest lies in seeing how a discipline emerges and constructs a narrative of its own history to create a sense of community. The narrative for medical physics turns on the idea that there was a moment of origin : the discovery of X-rays, and then a steady pace of development, following the progress of technology. But as he pointed out, the problem with this narrative is that it is contradicted by the number of books and their illustrations dealing with something already called "medical physics" before X-rays. The technology mentioned there (electricity, acoustics, photography...) led to the invention of instruments - many still kept in museums, or, as somebody pointed out, in university collections - that are not now considered useful, hence, perhaps the concentration on X-rays. This leads Josep Simon to insist on continuity, rather than paradigm change, in the Khunian tradition, to deal with the birth of a discipline. I understand his feeling : often, when trying to trace shifts in points of view, I have been led much farther back than I thought originally.
Nos deux autres intervenants ont abordé des sujets moins classiques pour l'auditoire. Josep Simon qui termine un post-doc à Paris en ce moment, nous a présenté un projet de recherche en cours sur la "physique médicale". Il s'intéresse à la façon dont les disciplines émergent, et se constituent un récit de leur propre histoire destiné à souder la communauté des praticiens. Le récit habituel de la physique médicale part de l'idée qu'elle a un point d'origine : la découverte des rayons X et qu'elle a ensuite suivi un chemin linéaire suivant les développements des technologies d'imagerie médicale. Mais comme l'a fait remarquer Josep Simon, ce récit est contredit par l'existence de nombreux ouvrages illustrés consacrés à ce qui s'appelait déjà "physique médicale" longtemps avant les rayons X. Les techniques qui y sont mentionnées (électricité, acoustique, photographie...) conduisirent à la création d'instruments (que l'on peut voir dans les fonds des musées, ou, comme quelqu'un le fit remarquer, dans les collections des universités) qui ne semblent pas aujourd'hui très utiles, d'où, peut-être, cette concentration sur les rayons X. Cela amène Josep Simon à insister sur le caractère de continuité, plutôt que sur les changements de paradigmes chers à Kuhn, dans la naissance des disciplines. Je comprends son sentiment: très souvent, lorsque j'ai essayé de retrouver les traces de l'origine d'une changement de point de vue, j'ai été amenée à remonter bien plus loin que je ne le pensais.
Elisa Campos, a biochemist from Lisbon, gave us a presentation of leading images in the history of perception of lipoproteins, cholesterol and atherosclerosis. The images were all twentieth-century, and they generally were either hugely magnified views of lipoproteins, or more interestingly schematic diagrams or charts of processes happening within the body. She clearly stated that some images were what scientists "saw", what they "thought, or whether they illustrated "how it works". She elegantly put it by saying "the picture becomes the theory". Indeed, in this case, what is represented is the discovery of processes within the body - through chemical reactions -sometimes the result of experiements carried out only the scientist's mind, and so, the illustrations both help the scientist to clear his own ideas, and contribute to the communication of knowledge and the easy memorising of the process discovered. Most interesting were the parallels between the original sketches and the textbook illustrations years later.
Elisa Campos, qui enseigne la biochimie à Lisbonne, nous a présenté les images marquantes de l'histoire de la perception des lipoprotéines, du cholestérol et de l'athérosclérose. Ces images sont toutes du vingtième siècle, et elles sont soit des agrandissements de lipoprotéines, ou mieux des diagrammes et des schémas explicatifs de processus qui ont lieu à l'intérieur du corps. Elle a clairement distingué entre des images qui étaient ce que les scientifiques "voyaient", ce qu'ils "pensaient", ou si elles illustraient "la façon dont cela marche." Elle l'a résumé de façon élégante en disant que "l'image devenait la théorie." En effet, dans ce cas, ce qui est représenté est la découverte de processus internes au corps - par le biais de réactions chimique - parfois le résultat d'expériences ayant eu lieu seulement dans l'esprit du savant, et donc, les illustrations l'aident à éclaircir ses pensées ou à communiquer ses connaissances, rendant le processus de mémorisation plus aisé. Il était très intéressant de voir en parallèle les premières esquisses des scientifiques et les illustrations dans les manuels des années plus tard.
MEDICAL IMAGES OCTOBER 26/IMAGES MEDICALES 26 OCTOBRE
Our next session will be devoted to medical illustrations - I am looking forward to meeting Tim Huisman from the Boerhaave Museum, and seeing again Josep Simon and Alfons Zarzoso who hosted the conference on scientific images in Minorca a year and a half ago, as well as Elisa Campos who attended it, like myself.
Notre prochaine session sera consacrée à l'illustration médicale. Je serai heureuse de rencontrer Tim Huisman, du musée Boerhaave, et de revoir Josep Simon et Alfons Zarzoso qui organisèrent le colloque sur les images scientifiques à Minorque il y a un et demi, ainsi qu'Elisa Campos, qui y avait assisté, comme moi-même.
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Notre prochaine session sera consacrée à l'illustration médicale. Je serai heureuse de rencontrer Tim Huisman, du musée Boerhaave, et de revoir Josep Simon et Alfons Zarzoso qui organisèrent le colloque sur les images scientifiques à Minorque il y a un et demi, ainsi qu'Elisa Campos, qui y avait assisté, comme moi-même.
PIERRE BELON AND COMPARATIVE ANATOMY/PIERRE BELON ET L'ANATOMIE COMPAREE
The beginning of term has been extremely busy - so that I haven't had much time to update the blog. I have recently come across some information on Pierre Belon (1517-1564), French physician and naturalist, and was interested to learn that he is considered as a precursor of comparative anatomy because of the publication of the following plates in his Histoire de la nature des oyseaux (1555) :
The parallels drawn between the skeletons of man ("amas des os humains") and that of a somewhat "ideal" bird are striking. But apparently, Belon does not make much of these impressive correspondences in his text (something which should be checked). If this is the case, these plates would be an excellent example of images saying a lot more than the text they illustrate - especially so with the benefit of hindsight...
La rentrée universitaire a été extraordinairement agitée - du coup je n'ai pas eu beaucoup de temps pour mettre à jour ce blog. J'ai récemment trouvé quelques informations sur Pierre Belon (1517-1564), médecin et naturaliste français de la Renaissance, et j'ai appris qu'il est généralement considéré comme un précurseur de l'anatomie comparée, en raison de la publication des planches ci-dessus dans son Histoire de la nature des Oyseaux (1555).
Les parallèles qu'il fait entre le squelette de l'homme ("amas des os humains") et celui d'un volatile assez "idéalisé" sont frappants. Mais apparemment, Belon ne tire pas grand-chose de ces impressionnantes correspondances dans le texte (quelque chose à vérifier). Si c'est bien le cas, nous serions donc face à un excellent exemple d'images qui en disent beaucoup plus que le texte qu'elles illustrent - surtout avec les connaissances acquises ultérieurement.
FORTHCOMING SEMINARS 2012-2013/PROCHAINS SEMINAIRES 2012-2013
I have added the programme for this coming academic year in the pages to the right of the screen. We are going to have one full day in October and four half-day from January to June, three in English, two in French. The information is somewhat scanty for certain presentations, but I shall update the page whenever possible.
Je viens d'ajouter le programme de l'année qui vient dans les pages à droite de l'écran. Nous allons avoir une journée entière d'études en octobre, puis quatre demi-journées réparties entre janvier et juin, trois en anglais, deux en français. Il manque parfois quelques infos pour certaines présentations, mais je mettrai la page à jour quand il le faudra.
Je viens d'ajouter le programme de l'année qui vient dans les pages à droite de l'écran. Nous allons avoir une journée entière d'études en octobre, puis quatre demi-journées réparties entre janvier et juin, trois en anglais, deux en français. Il manque parfois quelques infos pour certaines présentations, mais je mettrai la page à jour quand il le faudra.
MAXWELL AND COLOURS/MAXWELL ET LES COULEURS
As promised, a few words on the first colour photograph. Here it is :
It is a tartan ribbon, and was produced in 1861, by Thomas Sutton, on the advice of Maxwell. It is a composite of three black and white images taken through three different filters (red/blue and green). The plates were not sensitive to red light, hence the colours were not extremely bright. The plates are kept in the house where Maxwell was born in Edinburgh, which is now a museum. You can take a virtual tour here :
http://www.clerkmaxwellfoundation.org/index.html
Maxwell devoted several essays to the perception of colours and created discs of different colours to be pasted on a spinning top, to study chromaticity. Here is a picture of young Maxwell holding one colour disc :
These are complex physical theories - I found an interesting website explaining all this. It is called Causes of color, and is part of webexhibits.org. Webexhibits has got various branches, that deal with art, calendars, etc. On Causes of Color, you will find the major contributions from colour theorists, such as Newton, Goethe, Maxwell and of course the French chemist Chevreul. You will find the link below :
http://www.webexhibits.org/causesofcolor/index.html
And I am going to add the link to webexhibits to the left, because it is such a wonderful site.
Comme promis, quelques mots sur la première photo couleur, que vous verrez ci-dessus.
C'est un ruban de tissu écossais, pris en photo en 1861 par Thomas Sutton, sur les conseils de Maxwell. Il s'agit d'une combinaison de trois photos noir et blanc prises avec des filtres rouge, bleu et vert. Comme les plaques photos de l'époque étaient peu sensibles à la lumière rouge, les couleurs ne sont pas très vives. Ces plaques sont conservées au musée de la fondation Maxwell qui se trouve dans la maison natale de Maxwell à Edimbourg. Vous pouvez faire une visite virtuelle ci-dessous :
http://www.clerkmaxwellfoundation.org/index.html
Maxwell a consacré plusieurs essais à l'optique et aux couleurs, il créa des disques de différentes couleurs qu'il collait sur une toupie pour étudier la chromaticité. On le voit ci-dessus, plus jeunes, avec un disque de couleurs à la main.
Si je comprends bien, la chromaticité est l'étude des proportions des couleurs primaires dans chaque couleur, en laissant de côté leur luminosité. Apparemment, le blanc est formé de la même proportion de rouge, bleu et vert. Il existe un diagramme universel de chromaticité qui est ci-dessus. Le blanc se trouve au centre.
Ces théories physiques de la couleur sont compliquées - j'ai découvert un site très intéressant qui les explique. Il s'agit de Causes of color, une branche de webexhibits.org. Ce site regroupe des musées virtuels, sur les calendriers, l'histoire de l'art, etc. Sur Causes of Color, on retrouve les plus importantes contributions des théoriciens de la couleur, de Newton, Goethe, Maxwell, et bien sûr le chimiste français Chevreul. Le lien est ci-dessous.
http://www.webexhibits.org/causesofcolor/index.html
Je vais ajouter dans ma liste de liens celui vers webexhibits, c'est un site superbe.
It is a tartan ribbon, and was produced in 1861, by Thomas Sutton, on the advice of Maxwell. It is a composite of three black and white images taken through three different filters (red/blue and green). The plates were not sensitive to red light, hence the colours were not extremely bright. The plates are kept in the house where Maxwell was born in Edinburgh, which is now a museum. You can take a virtual tour here :
http://www.clerkmaxwellfoundation.org/index.html
Maxwell devoted several essays to the perception of colours and created discs of different colours to be pasted on a spinning top, to study chromaticity. Here is a picture of young Maxwell holding one colour disc :
Now, if I understand well, the study of chromaticity is the study of colours regardless of luminosity and according to the proportion of primary colours. Apparently white is made up of the same proportion of red/green and blue. This is shown in the universal chromaticity chart below, where white is at the centre.
These are complex physical theories - I found an interesting website explaining all this. It is called Causes of color, and is part of webexhibits.org. Webexhibits has got various branches, that deal with art, calendars, etc. On Causes of Color, you will find the major contributions from colour theorists, such as Newton, Goethe, Maxwell and of course the French chemist Chevreul. You will find the link below :
http://www.webexhibits.org/causesofcolor/index.html
And I am going to add the link to webexhibits to the left, because it is such a wonderful site.
Comme promis, quelques mots sur la première photo couleur, que vous verrez ci-dessus.
C'est un ruban de tissu écossais, pris en photo en 1861 par Thomas Sutton, sur les conseils de Maxwell. Il s'agit d'une combinaison de trois photos noir et blanc prises avec des filtres rouge, bleu et vert. Comme les plaques photos de l'époque étaient peu sensibles à la lumière rouge, les couleurs ne sont pas très vives. Ces plaques sont conservées au musée de la fondation Maxwell qui se trouve dans la maison natale de Maxwell à Edimbourg. Vous pouvez faire une visite virtuelle ci-dessous :
http://www.clerkmaxwellfoundation.org/index.html
Maxwell a consacré plusieurs essais à l'optique et aux couleurs, il créa des disques de différentes couleurs qu'il collait sur une toupie pour étudier la chromaticité. On le voit ci-dessus, plus jeunes, avec un disque de couleurs à la main.
Si je comprends bien, la chromaticité est l'étude des proportions des couleurs primaires dans chaque couleur, en laissant de côté leur luminosité. Apparemment, le blanc est formé de la même proportion de rouge, bleu et vert. Il existe un diagramme universel de chromaticité qui est ci-dessus. Le blanc se trouve au centre.
Ces théories physiques de la couleur sont compliquées - j'ai découvert un site très intéressant qui les explique. Il s'agit de Causes of color, une branche de webexhibits.org. Ce site regroupe des musées virtuels, sur les calendriers, l'histoire de l'art, etc. Sur Causes of Color, on retrouve les plus importantes contributions des théoriciens de la couleur, de Newton, Goethe, Maxwell, et bien sûr le chimiste français Chevreul. Le lien est ci-dessous.
http://www.webexhibits.org/causesofcolor/index.html
Je vais ajouter dans ma liste de liens celui vers webexhibits, c'est un site superbe.
MAXWELL AND THE USE OF DIAGRAMS/DE L'USAGE DES DIAGRAMMES SELON MAXWELL
A footnote in D'Arcy Thompson attracted my attention. He writes : "We may reflect with advantage on Clerk Maxwell's saying that 'the use of diagrams is a particular instance of that method of symbols which is so powerful an aid in the advancement of science'; and on his explanation that 'a diagram differs from a picture in this respect: that in a diagram no attempt is made to represent those factors of the actual material system which are not the special objects of our study.'"
James Clerk Maxwell (1831-1879) was the famous Scottish physicist who developed electromagnetism, and made fundamental discoveries leading later to Einstein's theory of relativity. He was apparently also behind the first colour photograph. He died at 48, though in this photo he looks much older - the Victorian beard, no doubt.
Where does this quote in D'Arcy Thompson come from? perhaps from Maxwell's paper delivered to the Royal Society in Edinburgh, entitled "On reciprocal figures, frames and diagrams of forces", which is available online - along with some of his diagrams, at this address, on the Scottish Science Hall of Fame website :
http://digital.nls.uk/scientists/pageturner.cfm?id=74490478
I'll get back to Maxwell and his theory of colours soon.
Une note de bas de page dans D'Arcy Thompson a attiré mon attention. Il écrit : "nous pouvons réfléchir avec profit à la déclaration de Clerk Maxwell selon qui 'l'usage des diagrammes est un exemple particulier de cette méthode des symboles qui contribue avec tant de puissance au progrès des sciences'; et à son explication selon laquelle 'un diagramme est différent d'une image en cela que dans un diagramme il n'y aucune tentative pour représenter ces aspects du système matériel réel qui ne sont pas l'objet de notre étude.'"
James Clerk Maxwell (1831-1879) est le physicien écossais bien connu qui développa les théories de l'électromagnétisme, faisant des découvertes fondamentales qui devaient mener ensuite à la théorie de la relativité d'Einstein. Il fut aussi apparemment à l'origine de la première photographie en couleurs. Il mourut à 48 ans, même s'il apparaît plus vieux sur la photo ci-dessus - la barbe victorienne typique sans doute.
D'où vient cette citation chez d'Arcy Thompson? peut-être d'une communication faite par Maxwell à la Royal Society d'Edimbourg, intitulée "On reciprocal figures, frames and diagrams of forces", disponible en ligne, avec les planches, à l'adresse de la Scottihs Science Hall of Fame.
http://digital.nls.uk/scientists/pageturner.cfm?id=74490478
Je reviendrai à Maxwell et sa théorie des couleurs bientôt.
James Clerk Maxwell (1831-1879) was the famous Scottish physicist who developed electromagnetism, and made fundamental discoveries leading later to Einstein's theory of relativity. He was apparently also behind the first colour photograph. He died at 48, though in this photo he looks much older - the Victorian beard, no doubt.
Where does this quote in D'Arcy Thompson come from? perhaps from Maxwell's paper delivered to the Royal Society in Edinburgh, entitled "On reciprocal figures, frames and diagrams of forces", which is available online - along with some of his diagrams, at this address, on the Scottish Science Hall of Fame website :
http://digital.nls.uk/scientists/pageturner.cfm?id=74490478
I'll get back to Maxwell and his theory of colours soon.
Une note de bas de page dans D'Arcy Thompson a attiré mon attention. Il écrit : "nous pouvons réfléchir avec profit à la déclaration de Clerk Maxwell selon qui 'l'usage des diagrammes est un exemple particulier de cette méthode des symboles qui contribue avec tant de puissance au progrès des sciences'; et à son explication selon laquelle 'un diagramme est différent d'une image en cela que dans un diagramme il n'y aucune tentative pour représenter ces aspects du système matériel réel qui ne sont pas l'objet de notre étude.'"
James Clerk Maxwell (1831-1879) est le physicien écossais bien connu qui développa les théories de l'électromagnétisme, faisant des découvertes fondamentales qui devaient mener ensuite à la théorie de la relativité d'Einstein. Il fut aussi apparemment à l'origine de la première photographie en couleurs. Il mourut à 48 ans, même s'il apparaît plus vieux sur la photo ci-dessus - la barbe victorienne typique sans doute.
D'où vient cette citation chez d'Arcy Thompson? peut-être d'une communication faite par Maxwell à la Royal Society d'Edimbourg, intitulée "On reciprocal figures, frames and diagrams of forces", disponible en ligne, avec les planches, à l'adresse de la Scottihs Science Hall of Fame.
http://digital.nls.uk/scientists/pageturner.cfm?id=74490478
Je reviendrai à Maxwell et sa théorie des couleurs bientôt.
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